{"id":116453,"date":"2024-02-15T19:58:46","date_gmt":"2024-02-15T17:58:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.burgosdeporte.com\/?p=116453"},"modified":"2024-02-15T19:58:48","modified_gmt":"2024-02-15T17:58:48","slug":"exposicion-de-cristina-ataide-en-el-cab","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.burgosdeporte.com\/?p=116453","title":{"rendered":"Exposici\u00f3n de Cristina Ata\u00edde en el CAB"},"content":{"rendered":"\n

Titulada, Lugares sin nombre, <\/em>puede verse hasta el 26 de mayo de 2024.<\/h2>\n\n\n\n

Todo cuanto existe es susceptible de ser transformado en obra para\u00a0Cristina Ata\u00edde\u00a0(Viseu, Portugal, 1951). <\/p>\n\n\n\n

En correspondencia con una concepci\u00f3n seg\u00fan la cual cosas, cuerpos, interioridad, lo que se ve y lo invisible, lo que se siente y lo que se piensa; en suma, el mundo en su totalidad, forma parte de un \u201ccontinuum\u201d en movimiento, Cristina Ata\u00edde teje en sus instalaciones una constelaci\u00f3n de conexiones que permite deslizar el sentido conocido de las cosas hacia imprevistos significados. Habituales son en su trabajo materiales de la naturaleza como el agua, el polvo, la ceniza, la suciedad de los r\u00edos, los limos, el cuerpo\u2026 sustancias inmateriales como el vac\u00edo, la memoria, el lenguaje, la identidad, el tiempo, la vigilancia\u2026 lugares como las monta\u00f1as, los r\u00edos, los faros\u2026<\/p>\n\n\n\n

Para el proyecto desarrollado para el CAB, Ata\u00edde ha creado dos paisajes a\u00e9reos, suspendidos y monumentales que ocupan casi en totalidad el espacio. Construidos in situ, transforman el espacio expositivo en un lugar entre fascinante y misterioso. Mitad pintura, mitad escultura, mitad experiencia y azar, seducen por su belleza y fragilidad, por su contundencia f\u00edsica y a la vez por su evidencia liviana.<\/p>\n\n\n\n

Reconocida tambi\u00e9n por sus grandes esculturas p\u00fablicas, Ata\u00edde maneja los materiales p\u00e9treos con una solvencia asombrosa. Bloques de m\u00e1rmol tallados con precisi\u00f3n y dispuestos de un modo que contradice la pesadez manifiesta del material, forzado a ser contemplado como un sillar imposible y ligero. As\u00ed sucede con la gran escultura, creada especialmente para esta exposici\u00f3n, una blanca y marm\u00f3rea cadena monta\u00f1osa tan exquisita en su talla como inquietante y conmovedora.<\/p>\n\n\n\n

Cristina Ata\u00edde ve en la monta\u00f1a algo que trasciende desde el espacio f\u00edsico al simb\u00f3lico, conserv\u00e1ndolo como un misterio en s\u00ed mismo. De ah\u00ed nace su necesidad de recorrerla, de comprender su naturaleza f\u00edsica y cuanto le ha acontecido. <\/p>\n\n\n\n

El recorrer de Cristina Ata\u00edde por la monta\u00f1a le proporciona tanto la materia como el impulso para su laborioso ejercicio art\u00edstico. A esta pr\u00e1ctica (f\u00edsica y metaf\u00f3rica) se suma el de la constante necesidad de registrar mentalmente (la memoria evocada como experiencia fenomenol\u00f3gica) y corporalmente (el esfuerzo f\u00edsico como componente conceptual) el espacio recorrido. Ata\u00edde transforma estas superficies en algo palpable, t\u00e1ctil; en instalaciones donde conjuga el dibujo, la escultura y la escritura.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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